压音的基础乐理

乐理中的压音是一种利用嘴唇、舌头、口腔空间、力度、气流、甚至喉咙等口腔内部分肌肉的变化，可以让你在口琴上改变自然音高的技术。下面就跟随小编的步伐一起来了解一下压音的相关乐理知识吧!

 

压音的基础乐理(一)

一般十孔口琴有一个共通的特性，就是低音部没有F(Fa)和A(La)，高音部没有B(Si)，这是为了和声上的考量而特意设计的。吹奏者依然可以运用压音(bending)技术来吹奏出欠缺的音阶。

压音是一种利用嘴唇、舌头、口腔空间、力度、气流、甚至喉咙等口腔内部分肌肉的变化,可以让你在口琴上改变自然音高的技术(一般是使音降低)，但并不是口琴独有的，诸如吉它、提琴等弦乐器，还有一些电子琴等乐器上也可以实现。十孔口琴绝大多数的技巧都与压音有关，练习来有些困难，但很值得我们花很大精力学习!标准的吸气压音一般伴随着音的降低，一般来说，我们主要集中研究吸气压音和吹气压音，你将注意到标准的压音通常会使音高降低。

压音主要是在口琴的低音部分，在十孔口琴上有四种压音，他们分别是：吸气压音、吹气压音、超吹、超吸。

压音的基础乐理(二)

1.哭泣效果

它可以创造出一种非常接近人或动物的声音，这种效果听起来像是哭泣、哀怨或呻吟，在音乐中尤其是一蓝调音乐中有很强的表现力。

2.增加丢失的音

压音技术可以让我们演奏出一些看起来在BLUES口琴上并没有的音，例如，如果你在C调口琴的第四孔(D)压音，你会得到一个Db(即2b)，这个音界于第4孔的吹音和吸音之间，在口琴上原来是没有的。如果压音的掌握达到一定水准，通过这种吹奏技术你几乎可以像在半音阶口琴上一样演奏多个调式的乐曲。(相当于把音阶扩展到可以像使用钢琴上不同的白键和黑键一样演奏口琴，当然音域只相当于钢琴中间的三个八度)

压音的基础乐理(三)

1.呼吸

正确的呼吸对压音非常重要，但是如果你在吹奏单音时就有困难，那就不容易练习压音了。在你花大量时间来练习压音技术以前你最好在清晰饱满的单音吹奏上能达到60-90%的正确率，如果你在演奏清晰的单音上有困难，你可以通过对比第2孔的吸音和3孔的吹音来检验你在呼吸上的问题，在标准的十孔口琴上他们的音高是一样的。

用你的嘴唇或嘴的前半部分吸的越厉害越难压音记住，口琴上的呼吸不是从你的嘴唇上吸或吹，你吸气越多，漏气越严重，就不会让足够有效的气流通过口琴，而你就越难压音。

2.调整

涉及到的口腔部位：嘴唇、舌尖、舌根、口腔空间、下颚、气流强度(力度)、喉咙。

改变气流的角度压音 意味着你不断的调整气流角度，一般来说，为了得到清晰的单音，气流方向是平行于簧片，盖住座板，当你改变气流的角度，会给簧片施加压力并使它的振动频率变低，从而降低音高。为了得到这个降低了的音，改变气流方向使之顺着你口腔内的上颚。

这是一种很重要的技术。教或学这个技术都是很困难的，很多书和老师试图创造出一个捷径，让学生说某些特定的字(比如刻KE)或字母组合，或者让他们移动他们的舌头和下巴，向上、向下或向后，没有一种方法可以对任何人在任何时间都有效，底线是你必须改变气流的角度来使改变音高，说穿了主要是在于控制嘴腔的肌肉让音降下来，想想你能够动哪些部份(参照涉及到的口腔部位)，在嘴里试着做一切你能做的变化，想太多很可能没用，最好大量的尝试，比如舌头向内缩、舌根向上靠近上颚，想一想用吸管把饮料盒吸扁，“吸”口哨时让音降低时口型和舌头的变化，还可以稍微改变口琴的角度。多多尝试可能就会发现压音的秘诀啰。吸音的压音和高音的压音方法不太一样，但同是低音的压音，12346孔的压音方法都是一样的，高音亦同。

3.特征：

舌根向上抵并内缩，口腔空间自然缩小，力度比正常音强。

具体练习：

你会吹口哨吗?吸的时候会不会“吸”响，如果会那就好办了，呵呵，试着从高音到低音，体会一下这个过程发生了什么，是不是你的舌头向后缩，你的口腔空间变大了?相似的效果，你把这种感觉转移到口琴上再试试，看音高有没有变化?
 

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