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萨克斯乐理基础知识

时间: 小龙 音乐教案

萨克斯是现在非常有名的乐器之一,那么你知道萨克斯的乐理知识吗?下面是小编给大家带来的萨克斯乐理基础知识,欢迎阅读!

萨克斯乐理基础知识:萨克斯的基本含义

乐器本调:bB( 高音,次中音),bE( 中音,上低音)

应用谱号 :高音谱号,根据乐器本调移调记谱

实用音域 :两个半八度

结构组成 :金属制抛物线性圆锥管体,与单簧管类似的哨头,波姆体系音键系统. 除bB高音萨克管和bE高音萨克管外,均弯成烟斗型。

使用材质 :铜制 (也有铝制)最新泰国研制的塑料萨克斯和一些纯手工制作金银或木制萨克斯。

乐器特色 :音色丰富,高音区介于单簧管和圆号间,中音区犹如人声和大提琴音色,低音区像大号和低音提琴。

典型应用 :现代流行轻音乐中大量使用,拉威尔(法),《波莱罗舞曲》中有一段变奏。

此乐器用单簧片吹奏,开闭音孔的构造与双簧管差不多,音域与双簧管相似,应属木管乐器,但管体是铜制的又可属铜管乐 器。它上细下粗音口向上,很像低音单簧管。从低音到高音有许多种萨克斯管,而且全是移调乐器。萨克斯管音色异常丰富迷人,强吹奏时类似铜管,弱奏时类似木 管,是一种管乐器类最好的合作伙伴。

法国作曲家比才、圣桑、威尔弟等都在自己的作品中使用了萨克斯管。萨克斯管又是爵士乐队小号乐队中不可缺少的乐器。

常用的有四种萨克斯管:降B高音萨克斯管(Soprano saxophone)。降E中音萨克斯管(Alto saxophone)。降B次中音萨克斯管(Tenor saxophone)。降E上低音萨克斯管(Baritone saxophone)。

几种萨克斯管的指法完全相同,全都是移调乐器,用高音谱表记谱。

法国作曲家柏辽兹曾经写到:“萨克斯的主要特点是音色美妙变化,深沉而平静,富有感情,轻柔而忧伤,好像回声中的回声、在寂静无声的时刻,没有任何别的乐器能发出这种奇妙的声响。”

萨克斯还被誉为“无与伦比的风流乐器”。

萨克斯管不但能出色地演奏古典音乐,而且更善于演奏爵士音乐、轻音乐,人们提到爵士乐时, 第一个想到的乐器便是萨克斯管。爵士乐的

最大特点是即兴演奏,在演奏中使强弱拍倒置,采取连续切分音的手法,使节奏变化无穷,音色上富有戏剧性,既激烈狂 燥又安镑深沉,既滑稽又富于伤感。萨克斯管在音色上,在演奏滑音;颤音、吐音;超吹的特点方面,便适应了爵士乐即兴演奏的最大特点的需要。因此,即兴演奏 也成为萨克斯管演奏者所追求的演奏特点。

萨克斯管是金属制作的,强弱幅度大,在声音的力度上可与其它铜管乐媲美,也是其它木管乐器所不可及的,在音质上又有木管乐器的特点,并带有金属的明亮度。

在演奏上,由于它的结构是采用波姆式长笛科学原理设计的。因此,它的机械系统比较合理,机件运用灵活。所以,它能和长笛、单簧管一样地演奏高难度的乐曲。同时,它与其它木管乐器相比,在演奏滑音、颤音、吐音、超吹方面,又有它独到之处。

萨克斯乐理基础知识:萨克斯的构造与音域

1.构造

萨克斯由主管

各部分构造

脖管、笛头、哨片、哨箍、盖帽、挂带七部分组成。除笛头、哨片外其余全为铜制,因此既有木管的特点又有铜管的亮丽,萨克斯管体上端呈圆锥形(上细下粗),下端管体呈圆柱形(上下一致)喇叭口向上弯曲,与低音单簧管相似。

在此,我要提及两家非常有名的萨克斯附件生产公司。法国的弯德利(VANDOREN)公司和BG公司(BG)。这两 家公司生产的萨克斯附件(笛头、哨片、哨卡、挂带、修刀、哨夹等)得到全世界诸多奏家的首肯和赞誉。虽说只是附件,但这些附件对我们的演奏同样起着至关重要的作用。

2.音域

经过几代人的努力和不断的探索,使萨克斯产音域从原来的两个八度和一个五度的基础上,又向上扩展了一个八度和一个四度(扩展音域属于超吹部分,没有一定的基础很难向上吹奏)这使萨克斯能够对更多的乐曲加以完美展现。

学习乐理必须知道的基础知识

1. 四种性质:高低,长短,强弱和音色

2. 振动不规则,音的高低听起来不明显,叫做“噪音”

3. 乐音体系:音乐中所使用的基本的乐音的总和

4. 音级:乐音体系中的各音(专指乐音)

5. 音列:按一定的音高关系和高低次序,由低到高或由高到低排列

6. 半音:乐音体系中,音高关系的最小计量单位

7. 全音:一个全音等于两个半音

8. 音名:CDEFGAB 也叫基本音级,(在中世纪已经形成,当时差不多是唯一的音级。现在发展到八十多个。钢琴五十二个白键,一个音级到下一个的距离为“八度”,do re mi fa sol la si (这些音名多用于歌唱,故叫唱名

9. 变化音级:将基本音级加以升高或降低得来的音

10. 升级音:将基本音级升高半音,如升C、升D、相反是降级音

11. 重升音级:将基本音级升高全音,如重升C、重升D,等,反之为重降

12. 音组:乐音体系中八十多个音用来区分音分为若干组,它的标记是用小写字母并在右上方加数字“1”来表示。如:c1,d1,e1,f1,比小字一组高的各组,由低到高名为“小字二组”、“小字三组”、“小字四组”、“小字五组”。依次写上数字“2”、“3”、“4”、“5”。比小字一组低的各组,由高到低依次定名为“小字组”、“大字组”、“大字一组”、“大字二组”。小字组用小写字母,大字组用大写字母

13. 标准音:目前国际通用的标准高度是每秒钟振动440次的a音,即以小字一组的a 为“标准音”。乐音体系中的各音级,其高度都有一定的标准

14. 中央C:位于乐音体系总音到中央的小字一组的c1。每秒振动约261次

15. 定律法:确定乐音体系中各音的绝对准确高度,人们在实践中创造了各种定律法。如十二平均律,五度相生津、纯律等

16. 十二平均律:将一个纯八度(如c1-c2)分成十二个均等的部分

17. 等音:音高相同而记法和意义不同的音。如升C、降D,重升B,这三个音在钢琴上音高是完全相同的。但记法和意义不同。可以看出,除了升G和降A只有一个等音外,其他各音都有两个等音

18. 复合音:平时听到某一音,一般由许多个音组合而成的。它的产生是由于发音体(以弦为例)振动时,不仅全段振动,它的各部分(二、三、四、五段等)也同时在振动

19. 基音:由全弦振动产生的音,听的最清楚的

20. 泛音:由发音体各部分振动而产生,不易被听出的

21. 分音:构成复合音的各音

22. 音域:从低音到高音,音列的总范围

23. 音区:音域中的一部分。根据音色的不同分为高音区、中音区和低音区。小字组、小字一组、小字二组被认为是中音区,小字三,小字四,五为高音区,大字组,大字一组和二组为低音区。

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萨克斯学习方法

1.装置笛头哨片与脖管

将笛头套上脖管,然后再将哨片装上笛头,把哨卡转紧即完成组装。

注意事项:

笛头要套入脖管至两公分左右的位置,套得太浅可能会有漏气的问题。套的越深乐器音准越高,与其他乐器如钢琴、吉他等合奏时,可以调整套的深浅来配合伴奏乐器的音准。

哨片前端位置与笛头前端齐高,调整时尽量不要碰到哨片前端以免把哨片弄破。

哨卡的位置要在哨片切痕以下,太高会影响哨片振动。

如果哨卡很难套入脖管,可能是新乐器的软木太干、太厚,可以涂些软木油(凡士林,药店有售),方便擦入。

2.含笛头

含笛头:牙齿放在笛头上的位置大约距离笛头顶端二分之一英寸。这个固定点应十分牢靠,保证牙齿在笛头上不至于出现滑动的现象。头部的重量应该落在此点上。嘴角应向里收,下唇提起,下齿和下颚下垂。

咬的位置:。咬太浅,声音会听起来闷闷的,太深则听起来太爆。建议试试咬不同位置,听听看吹出来的声音有何变化?也可试着找出自己在可以发出声音的前提下,咬最多跟最少的位置。咬的位置因人而异,建议多试试,找出最适合自己的位置。3.发音 ;

a. 将笛头、哨片加脖管装好,不加乐器。

b. 依以上原则做好嘴型,将笛头包住。

c. 不考虑是否能发出声音,对笛头吐气,并确定嘴型还是依照上列原则。

d. 吐多一点气,试着发出声音,但没发出也没关系,确定嘴型还是依照上列原则。

e. 吐气,并试着施加多一点压力(想着嘴巴把笛头束的比较紧一点),试着发出声音。

注意事项:

如果还是发不出声音,检查哨片是否装好、是否置中。

哨片与笛头的组合如果不对,也会吹不出声音。大开口的笛头需要配薄哨片才能吹得动,小开口的笛头配厚哨片声音才够厚实。但初学者力量比较不足,通常会用小开口笛头配薄哨片。关于笛头与哨片的知识可参考萨克斯网相关内容:

4.长音练习

可以发出声音后,尽量把声音拉长。吹气时丹田(约在肚脐下方三指的位置)用力向外顶,有助于维持吹气力量的稳定,关于呼吸的方法可以参考呼吸技巧专题。吹的时候要注意听自己的声音:

a.音色:声音要对,太尖锐的话可能是含得太深,声音如果闷闷的则是含太浅。

b.音量:音量要平均,不可以忽大忽小。如果音量时大时小,是因为吹气量的控制不均匀,要注意丹田的用力。

c.音准:音准要稳定,初学者可能听不出音准的变化,最好买个调音器(商品连结),对着调音器练习吹长音。如果音准忽高忽低,是因为咬的松紧有变化,这时要注意咬合的稳定度。初学者因为嘴部肌肉还很弱,不容易稳定,经常练习长音即可改善。

萨克斯演奏方法

1.舌与气速:运用舌吐音时,要形成稳定而激进的高压气速,吐音效果则能改善。反之,气速不稳定,而以松散、无聚集力,无控制地呼吸,不是正确的胸腹式呼吸,没有应用正确的气息吹奏,即是运用舌吐音也不奏效。因此,必须让学生认真练习呼吸,以及通过练习长音,对每个音形成适当、准确、稳定而激进的高压气速。

2.吐音时的舌头状态、位置、动作、起吹的发音原理:吐音时的舌头状态——松弛自然,微微抬起;位置——舍“尖”稍向上投,接触哨片;尖”的下沿,接触“两尖”处的部位要小而少;动作——舌前半部的音尖,既是在微微什缩,又是在工下轻微地触动哨片尖的下沿,发“突”或“都”音节。舌的状态、位置、动作要反复琢磨,不断苦练,才能使音头在吐音时放松,舒适自然,吐音效果才能达到干净清楚纯美的程度。吐音要以慢练起,逐步达到快吐音,起火的发音原理——吐音时气不能断,气压始终保持在音尖周围,当舌头触及哨片尖的下沿时,使气流不能通过笛头与哨片之间的风口进入笛管,舌尖阻止了气流使哨片不能产生振动,发音也就终止了。

3. 吐音时的主要毛病:

第一,舌尖带动舌根前后大动,不仅延缓音的动作,而互脖子、喉头、双唇、面部肌肉都动,过音效果发出“丢欧”(diu ou)或“歹哀”(dai),以及其它混杂声音,破坏音乐风格,这是很糟糕的吐音。

第二,舌头触及哨片的面积过多、紧、重、猛,发出的声音死硬,使声音失常,破坏音乐效果。

第三,在连续的吐音中,每起吹一音断气一次吸气一次,多此一举造成唇部。两腮、颈部也动,使起吹的音头粗野难听,破坏音乐效果。以上吐音毛病,必须按照前面讲述的两个问题加以纠正。

4.五种形式的吐音法:

第一,单吐法——采用三个音节吐音:“突”(tu)、“都”(du)、“啦”(1a)。“突”式吐音,经常采用于演奏干脆快速的乐段,这个音节在音头吐音时,可以增进舌头动作的稳定性,而且动作简捷,所以这个音节称之为“基本吨音”,使演各者发出各种表情变化和有特点的音乐效果。第二双过法(又称复吐法)—双吐法用:突——库”(tu—ku)或“特—卡”(tc—ka)两个音节。双吐需要交替使用两种不同的起音和收音方法,一般采用音阻止哨片扳动和咽部切断气流两种方式交替使用的方法。第三,三吐法——用“突——突——库”(tu—tu—ku)或“特——特——卡”(te—tc—ka)三个音节。这种吐法可同双吐法一样奏出极快的乐力,特别适合三连音形式或三个不同音反复形式的乐勾结构。第四,气吐法——用“夫”(fu)或“都夫”(du fu)音节的口型。这种吐音是萨克管在演奏轻音乐时常用的一种吐音法。练习时,尽可能少舍笛头,上齿靠近笛头前,下展尽量放松,做到上紧下松,哎音可直接由气带出“夫”(fu)声,也可以音带出“都夫”(dufu),此种过音多用于较慢的抒情乐曲。

第五,弹过法(又称滚音)——记谱术语Frullato,弹过音用“突鲁鲁…”(tululu…)是用舌头快速颤动的奏法。这种吐音在乐队演奏中很少用,使用于特殊的音乐效果。

5.单吐法(也称基本吐音法)——演奏者根据音乐表情变化的特点,可发出轻、重、长短等各种起吹效果,但“突”(tu)音节的发音原则始终不变。

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