浅谈中国通俗歌曲及其演唱特色

通俗歌曲在西方称为“popular song“，通俗歌曲的创作来源于生活，具有最广泛的群众基础和非常强烈的时代感。一首经典的通俗歌曲，可以成为一个时代的符号从而使人们久久不能忘怀。今天小编就中国通俗歌曲及其演唱特色来和大家进行一下探讨。

通俗歌曲在大陆拉开序幕的进军声中，崔健以他的《一无所有》宜布了一个时代的来临。他的歌声代表了一代年轻人，当时的年轻人在《一无所有》中发现了自己心中的痕迹，《一无所有》震撼了他们的心灵，唱出了他们心中的呐喊，唱出了这个时代的呐喊。还有面对民族复兴，流行音乐的题材多是美好生活的向往，对青春的赞美，对祖国母亲的热爱，对台湾亲人的思念，对战友的叮嘱，对家乡故土的讴歌，对情人的爱慕，对人生哲理的思考等。

通俗歌曲中的语言,以质朴为本。它与社会生活联系紧密，许多歌曲直接反映社会生活中不同层面人物的生活、思想和感情，多以平白如话、直抒情怀的方式出现，一般不过多地修饰雕琢。近来，散文式甚至完全口语化的歌词也有出现，使得通俗歌曲的演唱艺术也增添了新的样式。但是，绝大部分歌词仍具有一定的规范性、文学性。

中国通俗歌曲：通俗性

尽管地域不同，民族各异，但由于通俗歌曲的歌词通俗易世，易学易唱，被大众广泛传唱和欣赏。

通俗演唱从八十年代初在祖国大陆拉开序幕伊始，就聚集了大量的‘人气”，并很快形成了风潮，首先是港台歌曲抢登大陆，台湾校园歌曲具有清新的旋律和明快的节奏，使人们耳目一新。国内许多著名歌手也开始纷纷用通俗唱法演唱中外歌曲，进行通俗演唱的尝试和探索。

随着录音带的大量传用，为通俗演唱的大众化、普及化提供了重要条件，全国出现了通俗演唱热潮。当通俗演唱强劲的西北歌曲唱遍祖国大地的时候，通俗演唱在全国已达到高潮。“一无所有”、“信天游”已家喻户晓，人人传唱。

著名音乐人、词曲作家王付林曾经指出：“相对于传统民歌，西北歌曲在形态上有所变化，在歌词上更有新意，内容更多地关注社会，反映更多的人文精神，遗弃了以往‘概念化’脱离生活的陈腔滥调。”在“西北摇滚”的启示下，人们更加追求通俗演唱自然传情，追求返朴归真。这样，民族歌曲开始盛行，许多通俗歌曲民族风格日见浓郁。

现代影视技术迅速发展和普及，为通俗演唱提供了新的领域。如影视歌曲流传较广的有《敢问路在何方》等。

由于通俗歌曲演唱方法，演唱风格的多样化，不少优秀歌手都按各自的嗓音条件及审美取向，突出自己的个性张扬自己的个性，收到了很好的艺术效果。

1、展现多种多样的声音色彩。例如刘欢，因其演唱的作品气势较大，具有一定的声乐技巧，因此，他的演唱淳厚饱满，蕴含深情，回肠荡气，感人肺腑。又如周惠演唱的作品多为清纯作品，因而她的声音纯净、甜美、亲切、听起来似江南糯米，香软怡人。台湾歌手游鸿明演唱的作品多表现感情失落、伤心失意，因此他的音色有一种渗透骨髓的悲伤，撩起你心弦的阵阵悸动。同是情歌，张信哲的声音干净、甜美，略带忧伤，恰似一位痴情的王子，落寞地吟唱心中的哀伤。像近两年推出的信乐团等强调制造一种情感音乐氛围，使用具有煽动性的音乐节奏与张度，激发听众的情绪，其演唱风格苍劲有力，粗犷豪放，时常出现撕裂沙哑的声音，伴有强劲的电声乐队伴奏。

在通俗歌曲的演唱中，演唱者还可根据作品不同风格的需要，而改变自己原有的声音色彩更好地表达歌曲的特定情绪。如刘欢在演唱歌曲《千万次的问》时，运用高亢辽阔，具有穿透力的声音。而演唱《弯弯的月亮》时，声音色彩低回婉转，深沉淳厚。在演唱《去者》时，又借鉴了戏曲的发声方法，使声音极富韵味。

2、通俗歌曲演唱伴有优美的形体表演。“歌唱之不足，故手之舞之，足之蹈之”，以获得最佳的舞台效果。如张惠妹的《听海》是一首很抒情的歌曲，演唱的形体动作不宜太多，主要通过眼神和脸部表情与观众交流。而歌曲《给我感觉》显得热情奔放、动感十足，设计形体动作时，如果只限于眼神的交流是不够的，应加人一些舞蹈的动作，让形体动起来，边舞边唱，使观众得到更大的满足。

通俗歌曲的歌唱语言从创作上讲不是单纯简单、粗糙、甚至低俗的语言。通俗歌曲的广泛性、民俗性决定了他的歌唱语言应当是自然的、大众化的。有很多通俗易懂，贴近民众生活歌唱语言都是经过多少年来千锤百炼的经典，有的来自口头文学，有的来自民歌，有的来自民谣，且朗朗上口，深受人们的喜爱。

基于通俗歌曲的语言特点，一般在演唱方法上都讲究自然传情。如巫启贤的《思念谁》、张学友演唱的《她来听我的演唱会》、周华健演唱的《有故事的人》、费翔演唱的《故乡的云》、杨玉莹演唱的《我不想说》、李春波的《一封家书》等都是以口语化的咬字方式让听众倍感亲切，进而产生强烈的共鸣。

不同风格的通俗歌曲，采用不同的语言表达方式。甜美抒情类的作品，要运用清新亲切的语言，强调轻咬轻吐，如邓丽君演唱的《甜蜜蜜》赵咏华演唱的《最浪漫的事》等。劲歌摇滚类的作品，语言运用要求夸张，重咬字头，爆发力强，如崔健演唱的《一无所有》、郑钧演唱的《回到拉萨》等。

通俗唱法的歌手一般都比较注意外部形体的表演,除完成歌曲演唱一般要求节奏、音准及吐字清晰之外,还常运用声音或形体动作的强化来达到情感的表现。有的借助乐器自弹自唱,有的在歌唱的同时配以舞蹈动作,舞蹈动作的选取或编排都是根据歌曲的风格及情绪来设计。通俗唱法的形体动作,多是借鉴现代舞的某些步态和身段,如霹雳舞、拉丁舞、的士高及太空舞等。通俗唱法的这一艺术特征最能吸引青年人的参与,广泛使用舞蹈、舞台美术、灯光、服装、新的音响媒介等,并与其它艺术综合在一起,演员(演奏、演唱者)经常与听众交流,同歌共舞,打成一片。这种表演所造成的氛围,已不仅仅是歌唱者自己投入,而是扩展开来对周围的观众具有极强的煽动性,这也正是众多的青年人为之倾倒的缘故。

综上所述，强烈的时代感，民俗性，张扬的个性，自然的歌唱语言等是通俗歌曲的主要特征，只有不断探索、不断创新，才能推动通俗音乐的更快发展，使这朵百花园中的奇葩开得更加绚丽多彩。