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浅谈中国通俗歌曲及其演唱特色

时间: 小龙 音乐教案

通俗歌曲在西方称为“popular song“,通俗歌曲的创作来源于生活,具有最广泛的群众基础和非常强烈的时代感。一首经典的通俗歌曲,可以成为一个时代的符号从而使人们久久不能忘怀。今天小编就中国通俗歌曲及其演唱特色来和大家进行一下探讨。

通俗歌曲在大陆拉开序幕的进军声中,崔健以他的《一无所有》宜布了一个时代的来临。他的歌声代表了一代年轻人,当时的年轻人在《一无所有》中发现了自己心中的痕迹,《一无所有》震撼了他们的心灵,唱出了他们心中的呐喊,唱出了这个时代的呐喊。还有面对民族复兴,流行音乐的题材多是美好生活的向往,对青春的赞美,对祖国母亲的热爱,对台湾亲人的思念,对战友的叮嘱,对家乡故土的讴歌,对情人的爱慕,对人生哲理的思考等。

通俗歌曲中的语言,以质朴为本。它与社会生活联系紧密,许多歌曲直接反映社会生活中不同层面人物的生活、思想和感情,多以平白如话、直抒情怀的方式出现,一般不过多地修饰雕琢。近来,散文式甚至完全口语化的歌词也有出现,使得通俗歌曲的演唱艺术也增添了新的样式。但是,绝大部分歌词仍具有一定的规范性、文学性。

中国通俗歌曲:通俗性

尽管地域不同,民族各异,但由于通俗歌曲的歌词通俗易世,易学易唱,被大众广泛传唱和欣赏。

通俗演唱从八十年代初在祖国大陆拉开序幕伊始,就聚集了大量的‘人气”,并很快形成了风潮,首先是港台歌曲抢登大陆,台湾校园歌曲具有清新的旋律和明快的节奏,使人们耳目一新。国内许多著名歌手也开始纷纷用通俗唱法演唱中外歌曲,进行通俗演唱的尝试和探索。

随着录音带的大量传用,为通俗演唱的大众化、普及化提供了重要条件,全国出现了通俗演唱热潮。当通俗演唱强劲的西北歌曲唱遍祖国大地的时候,通俗演唱在全国已达到高潮。“一无所有”、“信天游”已家喻户晓,人人传唱。

著名音乐人、词曲作家王付林曾经指出:“相对于传统民歌,西北歌曲在形态上有所变化,在歌词上更有新意,内容更多地关注社会,反映更多的人文精神,遗弃了以往‘概念化’脱离生活的陈腔滥调。”在“西北摇滚”的启示下,人们更加追求通俗演唱自然传情,追求返朴归真。这样,民族歌曲开始盛行,许多通俗歌曲民族风格日见浓郁。

现代影视技术迅速发展和普及,为通俗演唱提供了新的领域。如影视歌曲流传较广的有《敢问路在何方》等。

中国通俗歌曲:张扬的个性

由于通俗歌曲演唱方法,演唱风格的多样化,不少优秀歌手都按各自的嗓音条件及审美取向,突出自己的个性张扬自己的个性,收到了很好的艺术效果。

1、展现多种多样的声音色彩。例如刘欢,因其演唱的作品气势较大,具有一定的声乐技巧,因此,他的演唱淳厚饱满,蕴含深情,回肠荡气,感人肺腑。又如周惠演唱的作品多为清纯作品,因而她的声音纯净、甜美、亲切、听起来似江南糯米,香软怡人。台湾歌手游鸿明演唱的作品多表现感情失落、伤心失意,因此他的音色有一种渗透骨髓的悲伤,撩起你心弦的阵阵悸动。同是情歌,张信哲的声音干净、甜美,略带忧伤,恰似一位痴情的王子,落寞地吟唱心中的哀伤。像近两年推出的信乐团等强调制造一种情感音乐氛围,使用具有煽动性的音乐节奏与张度,激发听众的情绪,其演唱风格苍劲有力,粗犷豪放,时常出现撕裂沙哑的声音,伴有强劲的电声乐队伴奏。

在通俗歌曲的演唱中,演唱者还可根据作品不同风格的需要,而改变自己原有的声音色彩更好地表达歌曲的特定情绪。如刘欢在演唱歌曲《千万次的问》时,运用高亢辽阔,具有穿透力的声音。而演唱《弯弯的月亮》时,声音色彩低回婉转,深沉淳厚。在演唱《去者》时,又借鉴了戏曲的发声方法,使声音极富韵味。

2、通俗歌曲演唱伴有优美的形体表演。“歌唱之不足,故手之舞之,足之蹈之”,以获得最佳的舞台效果。如张惠妹的《听海》是一首很抒情的歌曲,演唱的形体动作不宜太多,主要通过眼神和脸部表情与观众交流。而歌曲《给我感觉》显得热情奔放、动感十足,设计形体动作时,如果只限于眼神的交流是不够的,应加人一些舞蹈的动作,让形体动起来,边舞边唱,使观众得到更大的满足。

中国通俗歌曲:自然的语言

通俗歌曲的歌唱语言从创作上讲不是单纯简单、粗糙、甚至低俗的语言。通俗歌曲的广泛性、民俗性决定了他的歌唱语言应当是自然的、大众化的。有很多通俗易懂,贴近民众生活歌唱语言都是经过多少年来千锤百炼的经典,有的来自口头文学,有的来自民歌,有的来自民谣,且朗朗上口,深受人们的喜爱。

基于通俗歌曲的语言特点,一般在演唱方法上都讲究自然传情。如巫启贤的《思念谁》、张学友演唱的《她来听我的演唱会》、周华健演唱的《有故事的人》、费翔演唱的《故乡的云》、杨玉莹演唱的《我不想说》、李春波的《一封家书》等都是以口语化的咬字方式让听众倍感亲切,进而产生强烈的共鸣。

不同风格的通俗歌曲,采用不同的语言表达方式。甜美抒情类的作品,要运用清新亲切的语言,强调轻咬轻吐,如邓丽君演唱的《甜蜜蜜》赵咏华演唱的《最浪漫的事》等。劲歌摇滚类的作品,语言运用要求夸张,重咬字头,爆发力强,如崔健演唱的《一无所有》、郑钧演唱的《回到拉萨》等。

中国通俗歌曲:表现的时代性

通俗唱法的歌手一般都比较注意外部形体的表演,除完成歌曲演唱一般要求节奏、音准及吐字清晰之外,还常运用声音或形体动作的强化来达到情感的表现。有的借助乐器自弹自唱,有的在歌唱的同时配以舞蹈动作,舞蹈动作的选取或编排都是根据歌曲的风格及情绪来设计。通俗唱法的形体动作,多是借鉴现代舞的某些步态和身段,如霹雳舞、拉丁舞、的士高及太空舞等。通俗唱法的这一艺术特征最能吸引青年人的参与,广泛使用舞蹈、舞台美术、灯光、服装、新的音响媒介等,并与其它艺术综合在一起,演员(演奏、演唱者)经常与听众交流,同歌共舞,打成一片。这种表演所造成的氛围,已不仅仅是歌唱者自己投入,而是扩展开来对周围的观众具有极强的煽动性,这也正是众多的青年人为之倾倒的缘故。

综上所述,强烈的时代感,民俗性,张扬的个性,自然的歌唱语言等是通俗歌曲的主要特征,只有不断探索、不断创新,才能推动通俗音乐的更快发展,使这朵百花园中的奇葩开得更加绚丽多彩。

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