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钢琴协奏曲的简介

时间: 小龙 音乐教案

钢琴协奏曲是钢琴和乐队之间的协作贯穿整个作品,钢琴与乐队的关系在旋律的发展过程中互相作用所产生的丰富效果,就显得耐人寻味。下面就让小编给大家介绍一下钢琴协奏曲的相关知识吧!

钢琴协奏曲的特点

从莫扎特的第二十钢琴协奏曲开始,这种音乐体裁才第一次具有深度,更加复杂和统一。

贝多芬的后期钢琴协奏曲,比如第五钢琴协奏曲中,钢琴的表现力得到十分充分的扩展,他大大加强了协奏曲的戏剧性意味,强化了钢琴与乐队之间的联系,而这种联系更体现在一种对峙、张力、不谐和,使钢琴协奏曲得到充分的交响化发展。他的努力都在他的追随者勃拉姆斯那里得到了继承和充分发扬。

但是,音乐史发展到现在,当我们回头去观察莫扎特等人的钢琴协奏曲的时候,发现贝多芬等人所追求的钢琴与乐队之间的强大的矛盾与对峙,都显得那么和谐,因为现代主义多位作曲家的钢琴协奏曲作品,可以说是把音乐中的不和谐、不稳定的元素发展到了无以复加的地步。比如巴托克,还有被深圳国际钢琴协奏曲大赛选作备选曲目的普罗科菲耶夫、里格蒂、勋伯格等等,大多展示了钢琴协奏曲的某种极限,一种近乎崩溃的不和谐,表现出一种超出音乐审美的正常习惯的音乐景象。

钢琴协奏曲的名曲介绍

莫扎特27首钢琴协奏曲,贝多芬五首钢琴协奏曲(作品15、19、37、58、73),舒曼a小调钢琴协奏曲,肖邦两首钢琴协奏曲,李斯特降E大调钢琴协奏曲,A大调钢琴协奏曲,拉赫玛尼诺夫钢琴协奏曲(作品1、18、30)、格里格a小调钢琴协奏曲、圣桑五首钢琴协奏曲,巴托克钢琴协奏曲、普罗柯菲耶夫三首钢琴协奏曲(作品10、16、26)、柴科夫斯基降b小调第一钢琴协奏曲等。其中拉赫马尼诺夫第三钢琴协奏曲(作品30)是被公认的在所有钢琴协奏曲中弹奏难度最大的一首。

钢琴协奏曲的解析

从结构上

上述这几点,是协奏曲这种体裁最基本的结构性的特点。钢琴与乐队的关系,还可以有更深层的理解。

贝多芬的后期钢琴协奏曲,比如第五钢琴协奏曲中,钢琴的表现力得到十分充分的扩展,他大大加强了协奏曲的戏剧性意味,强化了钢琴与乐队之间的联系,而这种联系更体现在一种对峙、张力、不谐和,使钢琴协奏曲得到充分的交响化发展。他的努力都在他的追随者勃拉姆斯那里得到了继承和充分发扬。

从风格类型上

古典主义时代,古典主义的奠基人海顿在钢琴协奏曲上没有用很多功夫,但是年纪比海顿稍少的莫扎特,却把协奏曲这一体裁发展到空前绝后的地步,他几乎为所有可以独奏的乐器都写过协奏曲,还写过多件乐器的协奏曲,而他创作的钢琴协奏曲是他最重要的作品之一,数量由27首之多,灌录成唱片,需要10到12张CD。贝多芬的钢琴协奏曲也属于古典主义风格的作品,总共创作了5首钢琴协奏曲,其中有4首被选为此次钢琴协奏曲大赛备选曲目。

浪漫主义时代,勃拉姆斯、肖邦、柴可夫斯基、门德尔松、格里格、李斯特等,也有杰出的钢琴协奏曲作品问世。拉赫马尼诺夫虽然主要生活在20世纪,但是他基本上采用浪漫主义的手段写作,没有受到主流的现代主义影响,他的4首钢琴协奏曲都是广泛流传的名作,尤其是被选作此次钢琴协奏曲大赛备选曲目的第二、第三号。

印象主义是一个虽然规模很小但是影响很大的音乐流派。虽然拉威尔往往也被归类为印象主义音乐家,但是拉威尔本人却不以为然。优雅而孤独的拉威尔和纯正的印象主义者德彪西一样,生活在浪漫主义和现代主义之间的那个空间中,其音乐对现代音乐有很大的启迪作用。

普罗科菲耶夫和拉赫马尼诺夫一样都是俄罗斯人,他的音乐成分要更复杂些,既有现代主义的成分,也有浪漫主义的成分。

浪漫主义时代的作品,从贝多芬的《英雄交响曲》开始,很多相对具体的含义被带到音乐中来了。在拉赫马尼诺夫的钢琴协奏曲中,他就有意无意地流露出一种对个人命运、国家现状的焦虑情绪等。在浪漫主义作品中,音乐的精神含义被大大加强,我们可以结合作品的创作背景等因素来理解音乐的含义,但是首先也要从音乐的本身出发,注意体会作品中通过旋律、配器等手段体现出来的复杂情绪倾向,是热情的,还是悱恻的,是幽怨的,还是肃穆的等,体会其中的张力,感受其中的感情变化,让音乐以抽象的方式感动你。
 

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