为什么《西贡小姐》在中国的知名度要比另外三大音乐剧差很多
四大音乐剧包括《猫》《悲惨世界》等，而其中的《西贡小姐》在中国的知名度远不及另外三部。今天小编就从普通剧迷的角度分析，为什么我对《西贡小姐》的热衷不如另外三大音乐剧。
首先，《西贡小姐》的背景不够平易近人。
《歌剧魅影》的原文扣人心弦的恐怖故事，《悲惨世界》是家喻户晓的文学名著，而《西贡小姐》的前身是普契尼的《蝴蝶夫人》。尽管音乐剧比歌剧平易近人一些，但毕竟还是被很多人视为“高大上的古典音乐”，这种背景自然有点吃亏。
其次，《西贡小姐》很难引起中国观众的共鸣。
就不用说里面一些容易引起和谐的“不当言论”了。中国观众比较喜欢正义的力量战胜邪恶，喜欢大团圆结局。而《西贡小姐》的整个基调和结局实在是稍微悲惨了一点。整个过程中我真的很难high起来，几乎没有什么情绪高潮。而另外三部剧中，有许多段落能让我热血沸腾或者产生强烈的代入感。
相对于另外三部剧的cast，《西贡小姐》的cast也不是很有看点。《歌剧魅影》和《悲惨世界》的cast重叠，有很多东西值得八卦，比如Colm Wilkinson在电影版中客串的主教，以及25周年纪念版谢幕四个人的《Bring him home》;Ramin Karimloo与Hadley Fraser的友(ji)谊(qing);25th版扮演珂赛特的Katie Hall在歌剧魅影25周年中担任了Sierra Boggess的替身;Lea Salonga在15年间由Eponine到Fantine的转变;Frances Ruffelle在电影版中演妓女，还是熟悉的特别声线……与电影版结合起来，看点就更多。比如《歌剧魅影》电影版中演劳尔的Patrick Wilson原来就是《水果硬糖》里被小红帽玩得团团转的摄影师，而Christine亡父的照片其实是Ramin Karimloo;《悲惨世界》电影版的Eponine的候选人还曾经包括Taylor Swift和《Glee》的女主角Lea Michelle，而后者小时候曾经表演过小珂赛特的《Castle on the cloud》，《Glee》中也翻唱了《On my own》《I dreamed a dream》……
再次，《西贡小姐》人物不饱满。
好的文学艺术作品，塑造富有立体感的人物是非常必要的。《悲惨世界》自然不用说了，还有哪个音乐剧编剧能高明得过雨果么……《猫》里的“人物”很神奇，一些出场较多的猫，在整个音乐剧的过程中，都有种“能看到他们在成长”的感觉，细节非常丰富。《歌剧魅影》则主要讲的就是饭桶同学纠结的人格。《西贡小姐》呢，ji|||nv必为烈女，老bao唯利是图，无辜的白莲花必须是好人，死皮赖脸的追求者用不罢休……本来这里面，时代带来的的矛盾冲突可以很强烈，角色也可以很饱满。这实在太可惜了……
另外，《西贡小姐》音乐不够脍炙人口。
听了两遍，实在没能留下很深的印象，而看过另外三部剧后基本都至少会被《Memory》、《The phantom of the opera》和《Do you hear the people sing》洗脑。其实，《西贡小姐》的音乐很好听，《The Heat is on in Saigon》、《Movie in my mind》《The last night of the world》都有非常棒的旋律和感染力很强的歌词。但是，不知道是不是我听得太少，并没觉得整部剧的音乐中有太多复现和关联。我不知道这个词是不是应该叫“复现”。在另外三部剧中，都有很多元素重复出现。
比如《悲惨世界》。听过的人都知道，里面有几首主题旋律贯穿着几乎整部剧。它们本身在调性、节奏上就有相似之处，又通过速度、配器、语气的不同而变化出很多种不同的色彩。大家最熟悉的《On my own》、《I dreamed a dream》就不说了，出现无数次了。相对出现比较少的《Lovely ladies》，前面是一群五颜六色的妓|||nv欢快地唱起，而在街垒被摧毁后，《Turning》竟然也用了这段旋律，说真的我当时听到头皮发麻，这是多么讽刺的对比，多么悲伤的回顾!而小Marius的《Empty chairs and empty tables》，第一次出现时是Bishop拯救冉阿让灵魂的片段，那种悲悯之情与现在Marius面对面目全非的ABC Cafe，想起已经不复存在的兄弟们时的悲痛交织在一起……这种手法实在是太赞了。简直堪比贾宝玉流浪时手里提着的黛玉给他的那盏灯。
而《西贡小姐》，几乎没给我这种惊喜。不仅没有很多复现，连不同的主要旋律之间都没有很多联系。几首撑场面的大曲子，听起来都有种迪斯尼配乐的感觉，音乐中的情绪不连贯，观众的情绪自然也就不连贯。情绪不连贯，自然听完就记不住。当Lea Salonga荡气回肠地唱着《I&39;d give my life for you》，带给我的震动却尚不如《悲惨世界》25周年纪念版中，Lea唱完《Fantine&39;s Death》后在上场口与小Cosette擦肩而过的那一个依依不舍的回眸。
所有以上这些东西综合起来，我认为就构成了传说中的“艺术作品的持久的生命力”。永远有细节可以发掘，永远有空间可以想象，永远有余地可以超越。这就是经典作品的魅力所在。从这些角度来说，《西贡小姐》确实略逊于其他三大音乐剧。